剧情简介
凯特琳·布雷亚的处(🕔)女作。讲述了(🛍)一个14岁(🙍)的少女如何大胆探(🚥)索(🐖)她的性欲，整部影片(piàn )充满(🙁)男(😻)女性(🖍)器官的特(🕕)写(🤯)镜(jìng )头，在保守(shǒu )的70年代被法国着名的(de )《费加(jiā )罗报(bào )》批为“对身(㊗)体亲密关系的公开(✋)展示和(hé )玷污，使(shǐ )女性蒙羞"而(ér )呼吁禁演。因(yīn )此在法国被冷冻(⛳)了(🏯)24年，直到2000年(🕯)才得(👣)以公开(🈁)上映。这部以第(🍑)一人(rén )称(chēng )叙事的电(diàn )影相当(dāng )独特，以(yǐ )直接(jiē )、(🤷)不矫揉造作的态(📟)度表现性(🔈)的(🏒)场景，直面(miàn )(🈺)性的问题，充满了自由、前(🥤)卫与实验电影的格(🏃)调(🔞)。关(guān )(🚲)于导演(yǎn )：1949年(🖍)生于(yú )法(🔥)国的(de )凯特琳(lín )·布蕾亚，身(shēn )兼作(👗)家(🎦)、(📤)导演、演员(yuán )、编剧等多重身(shēn )分。她形容自己是个“清(qīng )教徒”，但(🧥)这很(👅)难和她(tā )(🔬)的作(zuò )品联(💕)想(xiǎng )(🈂)在(🚪)一(yī )起(🐱)。她19岁(🐅)时写的(✒)第一本小说(shuō )(🛌)《容易相(xiàng )(🚓)处的(de )人》，在(zài )1968年出(chū )(🎁)版(🎆)的(de )时(🏖)候，被列为18岁以下禁止购买(mǎi )的限制级(jí )小说；她23岁参与演出的(🥈)第一部电影，是(shì )(🎇)意大(🌶)利名导演(yǎn )贝托鲁奇的经典情色电(🚹)影《巴(bā )黎最后探戈》；她25岁时(shí )将(➿)自己的(de )第四本小说《气窗》，拍(🙇)成她的第一部电影《爱(😫)欲解放(fàng )》，由于内容描述(shù )一个14岁的少女如(🈲)何大(dà )胆探索她的性(🔘)欲(🚬)，且里(lǐ )头(tóu )充满男女(nǚ )性(xìng )器官(guān )(💙)的特写镜头，在保(bǎo )守的70年代(dài )被(📦)法国(guó )知名的《费加罗(luó )报》批为“对(duì )身体、亲密关(🛳)系的(de )公开展(🍢)示、玷污(⚡)和侮(😓)辱(rǔ )，使女(🏰)性蒙羞”而呼吁禁演，因此(cǐ )在法国(🔄)被冷(lěng )冻了(🖌)24年，直到今年才得以公开上映。她一(🔝)再以作品挑(tiāo )战法国（甚至(zhì )全世界）的(🍀)道德尺(🚩)度(dù )，有人(🐑)批评她是“假(🎄)艺(🤥)术之名(míng )行***之(💽)实”，有(yǒu )(👕)人(rén )赞赏她(📊)作(zuò )品里(🏜)的(🔅)女主(zhǔ )角“闯(👻)进陌(mò )生的性爱领域，如同导演(yǎn )(✉)本人违抗传统的电影（性别）界线(xiàn )”。可(kě )以肯定的是：凯特琳(lín )·布(🤜)蕾亚代表(🙂)某种法国(🍗)电影的先驱，而且她(tā )的影响效力正在(zài )持续发酵(jiào )中……凯特琳(🏇)·(❄)布(🧔)蕾亚声称(chēng )受了瑞典(diǎn )电影大师伯格曼的《冬日(🤣)之光》影响，才决定拍电影。她(🈁)的处(🚑)女作(zuò )(📠)《爱(ài )欲解放(🧔)》拍摄(📃)经费拮据，但这(zhè )部(🔼)以第一人称叙事的(⏮)电(diàn )(📼)影(🛹)相(xiàng )(📿)当独(dú )(🥪)特，以(yǐ )直(🧀)接、不(bú )矫揉造作的(🎓)态度表(biǎo )现(🐞)性的场(chǎng )景(jǐng )、面对(duì )(👓)性的问题。它(👯)自(📚)由、前卫与实验电(🏹)影的格(gé )调(diào )，与当年(nián )的美国地(👫)下电影极度(dù )相近。十年后(🤛)，她的电影《少(🚴)女(nǚ )36》又再度受到(😾)大(🍉)众瞩目，它不仅被《纽约(🍯)时报》誉为“法(fǎ )国的《洛丽塔》”，洛杉矶(jī )时报(bào )更(🐬)形容(róng )它(🕝)是(shì )“少数(shù )对性有如(rú )此吸引人地(dì )诚实探讨(⛵)的电影，笔触如此新鲜(xiān )又尖锐。”然而她的(de )(📴)作(zuò )品并非企图藉(jiè )对性器(㊗)官和性行为直(🐞)接地描绘(huì )来挑(🕥)起(qǐ )观者(zhě )的性欲，而是对人(rén )(👑)们的(de )(🖍)性态(🌜)度作(zuò )心理分析上和形而(ér )上的(de )申论。因(🏾)此她也正大光明地被视(shì )(🚢)为和(🚳)萨德、西蒙(🕓)娜·波芙娃、波琳(😞)·雷雅(🍏)吉(⛴)（《O娘的(de )故事(🎿)》）、乔(qiáo )治(🌥)·巴塔(🤬)耶、福(fú )柯等(👂)法(fǎ )(🈸)国文化(huà )界“败德(dé )”传统并列同(🆖)侪，并与日本导演大岛渚的《感官世(🏍)界(jiè )》和(hé )贝托(tuō )鲁奇的《巴黎最(zuì )后探(tàn )戈(gē )》遥相(xiàng )呼(hū )应。不(bú )仅(🎮)如此，她的(😯)才(⏪)华并非只有(🍿)在非主流的情(🈸)色前卫电影(yǐng )领域(yù )(🏘)受到瞩目。她曾和(🍆)意大利国宝级导演(yǎn )费里尼共同编写他(tā )的电影《船(chuán )续(📞)前行》的剧本；而她的小说《警察》也(yě )(🏅)曾(céng )被(🐢)戛纳金棕(zōng )榈奖(🐪)导演(yǎn )莫(mò )里(🍜)斯·(⛲)皮亚(yà )拉（拍摄过《在(✂)撒旦的(🙆)阳光下》）拍为(🈲)同名电影，并(bìng )由(🔭)法国(guó )数一数二的(de )大(dà )明星如热拉尔·德帕迪厄、苏菲(fēi )·玛索、桑德(🌡)琳·波娜(🛤)尔等人主演。可见(jiàn )她在艺术界(jiè )、文(wén )化界(jiè )、文学界、以(🥐)及电影界蕴藏的深厚影(yǐng )(♎)响(xiǎng )力。那(🎁)么，凯特琳·(🧘)布蕾亚又如何替她电(🐱)影无(🥃)可避免的(😇)争议性辩解(😬)？(🥥)“我们活(🔎)在(🔯)一(🤯)个(gè )强(qiáng )迫接(🌽)受道德的病态社会，我企图操(😸)纵影像去刺激(🐦)观众，让他们(men )(💡)思考自己为什么会有这些（坐立(😫)难安的(de )）社(shè )会的制式反应(yīng )，然后明白(🌻)这些恐(🏂)惧和(👞)反感(🍵)没什(♉)么大不(😝)了(le )。我(wǒ )这样说是因为我是第一(yī )个(gè )被这些主题和影像扰乱的人(rén )(🚼)。我是个清教徒形(🧡)的人，但(dàn )你必须(xū )长大(dà )，并克(kè )服这些(🐱)不合逻辑(➗)的(👲)反(🍢)应。”“我们(men )(🙇)必(bì )须(xū )改变美学的符码，我们可以(yǐ )让(🥟)排(⛴)泄物和(hé )分(fèn )泌物变的可人而美好。道德的反感(gǎn )来自美(měi )学(xué )(🕝)的(de )(🍕)秩序(🏺)，我(wǒ )们必须(🌝)挑(👖)战（性）器(🕘)官让我们(men )(⏹)害怕的事实。而女性(xìng )(🆒)的阴部正如同宇宙中(zhōng )(🙀)的黑洞。”她的(de )最新电影(👭)《罗曼史》推出后，已(❤)经受到影(yǐng )评人(🥙)和观众的肯(🧕)定，使(🐲)布(⬛)蕾亚相信观众已(👢)能接(jiē )受她的(🤗)处女(nǚ )作(🙈)：“（我(wǒ )的）电影还(hái )是一(🥡)样，只是观众进步(🍙)了。现在我们要看(😼)看(kàn )(😛)观(guān )众会(huì )认为(📂)它是***片，还(hái )是超(chāo )越影(yǐng )像、进入(rù )影像所激(jī )起的情感和反省。”
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