剧情简介
凯特琳·布(🚤)雷(🖲)亚的处女(🔸)作。讲述(shù )了一个(🕖)14岁的少(shǎo )(✳)女如何(🛹)大胆探(🚥)索(suǒ )她的性欲，整部影片充(✖)满(🙁)男女性器官的特写镜头，在保守(shǒu )的70年代(dài )被法国着名的(de )《费(fèi )加罗报》批(🦗)为(wéi )“对(🌊)身体亲(qīn )密关系的公开展(zhǎn )示和(hé )玷污，使(shǐ )女(nǚ )性蒙(🙀)羞"而呼(🥫)吁禁演(yǎn )。因此在法国被冷冻了24年，直到(🧟)2000年才得以公(🤘)开上(shàng )(❕)映。这(zhè )部以第一人称叙(xù )(🚗)事(shì )的(de )电(diàn )(😊)影相当独特(🌹)，以(yǐ )直接(jiē )、不矫揉造作的态(📟)度表现性的场景，直面性的(de )问题，充满了自由、前卫与实验电(🥅)影的(de )(🍽)格(🏃)调(🔞)。关(🚲)于导演：1949年生于法国(guó )的(de )(🌸)凯特琳·布蕾亚(yà )，身兼作家、导(dǎo )演、演(yǎn )员、编剧等多重身分。她形容自己是(shì )个“清教徒”，但这很难和她的作品联想在(zài )(🚪)一(yī )起。她(💛)19岁(🐅)时写的(de )第(💨)一本小(🛃)说《容易相(🚓)处(📯)的人》，在1968年出版的时候，被列(liè )(🕌)为18岁以下(xià )禁止(🦐)购买(🍏)的限(♈)制级小(😄)说；她23岁参与演(yǎn )(🕤)出(chū )的第(🖥)一部电影，是意大利名(🔂)导演(🍂)贝(bèi )托(🌸)鲁奇的(🚔)经典情色电(diàn )影《巴(bā )黎(lí )最后(hòu )探(🃏)戈(gē )》；她25岁时将自己的第(⛄)四(sì )本(běn )(🤫)小说(shuō )《气窗》，拍成她的第一部电影《爱欲(yù )解放》，由(yóu )于内容描述一(🥘)个(🔘)14岁的(🤖)少女(🚞)如何大(🥡)胆(🎆)探(tàn )索她的性(xìng )(🔘)欲，且里(🏈)头充满(🍩)男女性器官(💙)的特写(xiě )镜头，在保(😍)守的70年代被法国(🎁)知名(🛺)的《费加罗报(bào )》批(💻)为(wéi )“对身(🈲)体(🈶)、亲密(🐞)关(🛳)系的公开展示、玷(🔉)污和侮辱，使(🔷)女性(xìng )蒙羞”而呼吁(😇)禁演(yǎn )，因此在法国被冷(lěng )冻了24年(nián )，直到(💃)今年(🐁)才得以公开上(🗺)映(yìng )。她一再以作(🧜)品(pǐn )挑战法国(guó )（甚至全世(shì )界）的道德尺(🚩)度，有(📀)人批评她是(shì )“假艺(🤥)术之名行***之实”，有人赞赏她作品里(🏜)的(de )女主角“闯进陌生的(📓)性爱领域(yù )，如同导演本人(🎑)违抗传统(tǒng )的电影（性(🐆)别）界线(xiàn )”。可以肯(kěn )(🔀)定(dìng )的是(🔨)：凯特琳·布蕾亚代(dài )表(🙂)某(📌)种法(fǎ )(🔔)国电(diàn )影的先驱(qū )，而且她的影响效力(🐋)正在持续发酵(🗣)中(🛹)……凯(kǎi )(⚾)特琳(lín )·布蕾(✝)亚声(🧑)称(🔦)受了(🐻)瑞(🈷)典电影大师伯(bó )格曼的《冬日之光》影响，才(cái )决定(dìng )拍电影。她(tā )的(⏲)处女(🏻)作《爱欲解放》拍(🙊)摄经费拮据，但这(zhè )部以第一人称(chēng )叙事的电影相当独特(🐕)，以(yǐ )直接(jiē )、不矫揉造作(zuò )(🤷)的(de )态(🐷)度表(biǎo )现(xiàn )性的(👬)场(chǎng )景、(⚡)面对性的(de )问(wèn )题。它自(📚)由、(👥)前卫与实(✒)验电(diàn )影(yǐng )的格(gé )调，与当年(📈)的(de )(✨)美国地下电(😢)影极(jí )度相(❎)近。十(🦖)年后，她的电影《少女(nǚ )36》又再(zài )度受到(dào )大众瞩目，它不(bú )仅被(🤕)《纽约时(shí )(🔙)报》誉(yù )为“法(fǎ )国的《洛丽塔(tǎ )》”，洛(📣)杉矶时报更形(🍮)容它(🕝)是“少数对(👃)性有如(🛠)此吸引人地诚实探讨(tǎo )的电影，笔触(💆)如(rú )此(cǐ )新鲜又尖锐。”然而(🌼)她的作(zuò )品(pǐn )并非企(qǐ )图藉对性器官和性行为直接(♎)地描绘来挑起观者的性(📂)欲，而是对人们(men )的性态(tài )度(😧)作心理(lǐ )分析(😧)上和形而(ér )上的申论。因此她(tā )(⛺)也正(zhèng )大光明(🐞)地(🚁)被视为(wéi )和萨德(dé )、西(🕑)蒙(🕓)娜(nà )·波(bō )芙娃、(🍕)波(🔥)琳·雷(léi )雅吉（《O娘(niáng )的故(📆)事》）、(🈂)乔治(🌥)·巴塔(🤬)耶、(🕣)福(fú )柯等法国文(🕦)化(huà )界(🕠)“败德”传统并列同(🆖)侪(🐹)，并(bìng )与(🛀)日本导(👍)演大(dà )(🎰)岛渚的《感官世(🏍)界(jiè )》和贝托鲁奇的《巴黎最后探戈》遥相呼应。不仅如此，她(🎳)的才(cái )华(huá )并非(🦒)只有在非(🏝)主流的情色前卫(🐛)电影领域受(shòu )(🍈)到瞩目。她曾和意(yì )大利国宝(bǎo )级导演(yǎn )费里尼共(gòng )同(🤫)编写他的(📲)电影《船续(xù )前(qián )行》的剧本；而她的小说《警察》也曾被戛纳(nà )金棕榈奖导演莫里(lǐ )斯·皮亚拉(lā )(🧐)（拍摄过(guò )《在撒旦(dàn )(🌔)的阳光下》）拍(pāi )(👞)为同(tóng )名(🐽)电影，并由法国数一数二的大明(🦌)星如(💴)热拉尔·德帕迪(😉)厄、苏菲(🎺)·玛(mǎ )(💠)索(🎒)、桑德琳·波娜(nà )(🛤)尔等人主演。可见她(tā )在艺术界、文化界、文(wén )学界、以(🥐)及电影界蕴藏的深厚影响(🌖)力。那么(me )，凯特琳·布(♊)蕾亚又(🗺)如何替她电影无可(kě )(🎩)避免的争(🃏)议性辩解？“我们活在一个强(qiáng )迫接(jiē )受道德的病态社会，我企图(🎮)操纵影像(🏝)去刺激(🐦)观众，让他们(men )(💡)思考自(zì )己为什(🥂)么会(💈)有这(zhè )些（坐立难安(ān )的(de )）(📁)社会的制式反应，然后(hòu )明(🎨)白(🌻)这些恐惧和反感没什(♉)么大(dà )不(😝)了(🔎)。我这(zhè )样说是(shì )因(yīn )为我是第一(yī )个(🐪)被(bèi )这些主(zhǔ )题和影像(xiàng )扰(🦀)乱(❄)的(🍹)人。我是(shì )个(gè )清教(jiāo )徒形的人，但(dàn )你(nǐ )必须长大(dà )，并克(🌟)服(fú )这些不(👜)合(📎)逻辑(jí )(➗)的反应。”“我们(men )必(👎)须改(😼)变美学的符码，我们可以让排泄(⚽)物和分(🍬)泌物(wù )(👷)变的可人而美(měi )好。道德的反感(gǎn )来自(🏖)美学(🕝)的秩序(🏺)，我们必须挑战（性(xìng )）器官(guān )(🐪)让(🍄)我们害怕的事(🔧)实。而女性的阴(yīn )部(🆓)正(zhèng )如同宇宙中的黑洞(dòng )。”她(tā )的最(🤙)新电影(yǐng )《罗曼史(shǐ )》推出后，已经受到影评(píng )人和观(guān )众(zhòng )的(de )肯(🧕)定(🔥)，使布蕾亚相信观众已能接(jiē )受她的处女(nǚ )(➡)作(zuò )：“（我的）电影(yǐng )(😂)还是一样，只是观众进步(bù )(🍙)了(le )。现在我们(men )要(yào )看看(kàn )观(🌼)众会认(🌘)为它是***片(piàn )，还是超越影像(xiàng )、进入(rù )(🏘)影像所激起的(de )情感(gǎn )和反省。”
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