剧情简介
◎简(jiǎn ) 介(jiè ) 1976年戛纳(nà )正(zhèng )(🐌)式竞赛片,想象力令世人震惊. 帕维(🎹)尔.祖拉契克,捷克新(xīn )浪潮(💤)电(diàn )影运(yùn )动中的天才(🎏)导演,被誉(yù )为捷克新浪潮电影(👑)革命中(🗄)真正的灵魂,做为整个(gè )东欧(ōu )电影(🚥)新生(🕌)运动(dòng )中最独特的剧(jù )作(zuò )(✖)家之(😻)一(🚸),他创(chuàng )作了好几(jǐ )部在(🤷)捷克东欧(🚢)电影史上占有重(chóng )要地位的(de )(⏯)影片. 黑白电(diàn )影(yǐng )“The End of August at the Hotel Ozone”出品于(🏯)1967年。它是(shì )编剧Pavel Juracek和导演Jan Schmidt合作的第二(🌪)部(💅)作品，这两人是可以(yǐ )(🏒)代(dài )表(biǎo )上世(🐡)纪(jì )60年代捷(🤥)克(kè )电影(🔤)新浪潮流(liú )(🥤)派的两位天才。 在当时的(🔎)东(🌂)欧(ōu )，一些有政(🖍)治报复的电(diàn )影人希(xī )望通(🎐)过(guò )(🍁)银幕来唤醒人们对极权的认知(🛃)和反(👩)抗，但(🤼)囿于体(✖)制(zhì )壁(bì )垒难以使(shǐ )用现实(🏸)主义体裁，于是拍(pāi )出(🐈)了(le )(🔬)大量科幻、童话、象征或神秘主义电(diàn )影。Juracek和Schmidt正是属于这一阵营(yíng )。 故事(👔)开始于一(♟)场几乎毁掉全人类的战争之后，山(shān )野里(lǐ )出现由一个老妇带领的(🎇)八(🎆)个(gè )年轻(qīng )姑娘，她们(📳)一(🍐)路(🚔)跋涉，寻找食物和或许还活(🃏)着的(📛)男(🏫)人，希望成为(wéi )“新世(shì )界之母(mǔ )”。 当(💍)时(shí )东西(🙇)方(😯)核(hé )储(😫)备竞争造(zào )(🤟)成的末世恐慌是这部电影想当(dāng )然(rán )的(de )(🥘)象征(zhēng )(🤬)物(🚖)，却不像其它多(duō )数末世电影般先给出一片荒(huāng )土和废(fèi )墟的影(💙)像，并将角色披上盔甲、戴上面(miàn )罩，塑造得如(👂)机(jī )器(🗄)人一(yī )般(🎅)——在(🈹)“The End of August at the Hotel Ozone”里，大地一(yī )片盎(àng )然生机，植(zhí )物(⤴)在(🤮)疯长，到处(🗻)都(📑)是动(dòng )物，片(piàn )中的八位姑娘个个也(🔷)健康(💦)丰满(🍀)、强壮矫健。她(tā )们就(🔡)这样生活(huó )在饱和到几乎(hū )溢出(👮)来的(🚱)自然之中(🚮)，只是见不到人(🔅)，祖先(😌)留(👄)给她(🖼)们(men )的是枪弹、炸药和(🔵)汽油。 影片强调(🦇)她们是因懂事(shì )前(qián )就脱离(🐮)了社会(huì )与文明(míng )，于是不(bú )(🀄)再具(jù )备(🤜)某些被公(🙂)认的“人性”。片中有一些很残酷的(de )镜头(🐋)——(🆘)动物保(bǎo )护(hù )主义者一(yī )定难以(❄)忍受——譬(🔦)如(rú )像(xiàng )一(🈷)群狼一样把一(yī )头奶(nǎi )牛(📥)剖开(kāi )、用枪(qiāng )托砸碎(♊)一只(zhī )一直渴望跟随她(tā )们的狗的(de )脑袋(💺)等等。经历过文明(míng )的(🗝)老(lǎo )妇教(jiāo )会(huì )她(🔼)们(🕙)怎样(yàng )使用语言(😫)、文字、杯(bēi )子(zǐ )(🥪)和枪，但没(méi )有(⬇)办(🍵)法使她(🎙)们成(chéng )为文明(🏒)人(🐞)，因(👬)为她们失(shī )去(👓)了社会。 影(yǐng )片后半部里他们遇到(dào )了(le )(🛵)一个(gè )孤独活在(zài )农场里的老(💝)人，从他那里见识(shí )了诸多文(wén )明的遗迹，譬如一(🔥)台再也放不出的电视、一(🍙)张旧报(bào )纸和一架械动留(liú )声机，她(💳)们只对留声机感兴趣(🕗)——(♊)这里电影似(sì )乎(hū )(🕕)在(zài )暗示：音(yīn )乐与文明(míng )之间并非(🚠)有必然(rán )的联系(xì )(🦂)。 最终(zhōng )老妇因病去世，姑(🤑)娘们(men )(🔡)冷漠地准备抛下农场(✉)老人离(➿)开，并要带(dài )走那架动留声机，老人(rén )豁然(rán )(😆)明(míng )白(🕟)她们不懂感恩、毫无人情(🚟)，他被姑娘们(♊)枪杀了。 (🆚) 电影里(🌺)有(yǒu )太(tài )多的象征与隐(yǐn )喻，每个(gè )人(rén )都可以给出自(📢)己的解释。另外，其黑白影(yǐng )像(🚸)细(🥔)节锐利而构图绝(🌥)妙，从远景(🕣)到(🍉)人物脸(liǎn )部特(tè )写(♿)的(de )镜头(tóu )切换干(🚪)净(🌁)果断、了无痕(🌵)迹。无(🛴)论从内涵还是美学来估判，这都(dōu )是部(⏭)深刻(kè )的(🍙)经典之作(🔜)。 (🏺)其实，上文中(✒)提到(🖲)的那些(🎳)极(😯)权下勇于政(zhèng )治(zhì )干涉的电影人，他们(men )中的一些(xiē )在革(🐞)命者和艺术(shù )家两种(🥇)角色之(🛍)间终于晃晕了(🥑)脑袋(dài )。本来，他(🏋)们(🀄)是不得不用一(🐣)些象征、意象、解构的(de )方(fāng )式(shì )来呈(🏅)现其主题，结果(guǒ )主题却被形(🍜)式颠覆了，他们的后(💙)期作品成为(🙆)了干脆(cuì )的(👨)试(🙈)验影(yǐng )像，尽管(guǎn )(🤗)依(yī )旧精(jīng )妙(miào )，却已是空中楼阁。
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